‘The Handmaid’s Tale’ colpisce duramente nell’America dell’era Covid

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Il racconto dell’ancellaIl dono è la prescienza. Dal libro di Margaret Atwood del 1985, presagio della politica conservatrice dell’era Reagan, agli inquietanti echi della presidenza di Donald Trump dello spettacolo Hulu, ogni incarnazione parla alla generazione che la riceve.

L’attuale stagione di Il racconto dell’ancella, lanciato mercoledì, funziona allo stesso modo. La teocrazia totalitaria di Galaad sembra ancora un’America in cui la politica puritana del paese si è scatenata. La sua protagonista antieroe June (Elisabeth Moss) funge ancora da sostituto per ogni donna che ha visto la sua autonomia spogliata e da avatar per la rabbia che provano quando lo è. Tutti i parallelismi che esistevano nelle stagioni passate tra le ancelle e le donne moderne in cerca di autodeterminazione sono ancora presenti. Eppure, nella quarta stagione dello show, sono le sfumature – il sottile dolore, i momenti persi – che hanno colpito più duramente.

La ragione di ciò è semplice: il finale della stagione precedente della serie è andato in onda nell’agosto 2019, circa quattro mesi prima che il Covid-19 emergesse, quasi sette mesi prima dei blocchi negli Stati Uniti, e quella che sembra una vita prima del momento in cui noi ” rientro adesso. L’ultima stagione esisteva in un mondo prima della quarantena, prima dell’allontanamento sociale, prima che una pandemia trasformasse le maschere facciali in qualcosa per cui combattere. In parole povere, è successo prima della nostra crisi attuale. Il racconto dell’ancella si è sempre sentito rilevante perché prende questioni sistemiche come la libertà riproduttiva e i diritti LGBTQ + e dà loro volti, narrazioni e cattivi da rovesciare. Come se qualcuno avesse guardato il patriarcato e avesse detto “computer, migliora”. Ma con l’inizio della stagione in corso, la sua grinta sta nel modo in cui le persone se la cavano.

Per essere chiari, niente nel convivere con una pandemia è come vivere in una società totalitaria. Non proprio. Le donne di Galaad affrontano torture e oltraggi ben lontane dalla vita quotidiana in condizioni di isolamento. Tuttavia, uno dei temi alla base dello spettacolo è sempre stato il modo in cui il dolore e il trauma cambiano le persone, spingendole a fare cose che normalmente non farebbero. Esistere sotto costante minaccia, sia che provenga dal governo o da un virus precedentemente sconosciuto, produce ansie e livelli di paura che devono essere sopportati, sopravvissuti. In Covid-19 volte, quelle realtà si sono manifestate in tutto, dalle lotte per essere vaccinati all’affrontare il enormi disparità in quali gruppi sono i più colpiti dal virus. I nostri contratti sociali non sono mai stati ideali per cominciare, ma sono stati massicciamente interrotti nell’ultimo anno. E guardando Racconto dell’ancella, è difficile non ricordare quanto velocemente le comunità possono riunirsi, o disintegrarsi, di fronte alle avversità.

Questo è forse più acutamente testimoniato nella vita delle persone che non lo sono Giugno. Durante i primi tre episodi della quarta stagione, quelli che sono usciti questa settimana, quando l’azione si interrompe a Gilead, si sposta a Toronto, dove suo marito Luke (OT Fagbenle) e la migliore amica Moira (Samira Wiley) stanno guidando gli sforzi per salvare le persone. dal loro vicino autoritario al sud. Luke spera che un giorno June sarà libera, ma si domanda anche perché ha scelto di restare e combattere quando sarebbe potuta scappare. Moira ed Emily (Alexis Bledel), entrambe uscite da Gilead con l’aiuto di June, lottano contro il senso di colpa dei sopravvissuti. Devono andare avanti con le loro vite sapendo che gli altri non possono e che le disparità tra Canada e Galaad sono enormi. In altri tempi, tali momenti avrebbero potuto non risaltare; guardandoli ora, è difficile non vedere parallelismi con coloro che hanno ricevuto il vaccino Covid-19 e forse non hanno mai avuto Covid. Possono andare avanti, ma lo fanno sapendo che non tutti si muovono con loro.

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