Recensione: “Bliss” è il peggior tipo di film di fantascienza aperto

Mike Cahill ti senti visto? Il 41enne scrittore e regista di fantascienza ha ora realizzato tre film, ciascuno di profilo superiore rispetto al precedente, sui modi di vedere. Questo è letteralmente letteralmente nel secondo di questi sforzi, origini, che è anche, non estraneo, il titolo peggiore. Pubblicato nel 2014, parla di scienziati della visione che cercano l’origine dell’occhio umano – guarda, un gioco di parole – che, se non lo sapessi, è “la finestra”, come dice letteralmente un personaggio, “per l’anima”. Lo trovano nei geni di un verme cieco, ma non prima che Karen, interpretata da Brit Marling, avverta il suo compagno di laboratorio che, almeno, non ha alcun interesse a diventare famosa, a essere vista: “Il riconoscimento mi fa venire la nausea”, lei dice.

Il riconoscimento, per Cahill, ha significato due cose: più soldi e meno Marling. Ha recitato e scritto nel primo film di fantascienza di Cahill, Un’altra terra, che è uscito nel 2011 e secondo quanto riferito è stato realizzato per un minimo di 100 mila. origini costava 10 volte di più e Marling ha recitato solo in esso. Nell’ultimo film di Cahill, Beatitudine, budget sconosciuto ma con Owen Wilson e Salma Hayek e ora disponibile su Amazon Prime, non si trova da nessuna parte. (In anni più recenti, potresti aver visto Marlengo nello show di Netflix L’OA, il suo bambino.) Non sto dicendo che lei sia la sua ispirazione, ma il compromesso denaro / Marling sembra aver confuso la visione cinematografica di Cahill.

Un’altra terra era il miglior tipo di fantascienza con pochi soldi, concettuale ma contenuto. Della trilogia di Cahill, è anche, non estraneo, il titolo migliore. Tutta la fantascienza è metaforica resa letterale, ma la maggior parte delle volte è sproporzionata. (O semplicemente esplode, nello spazio, nell’ultimo atto.) Qui, la scala è umana. Una notte, il personaggio di Marling, Rhonda, si ubriaca a una festa del college e decide di tornare a casa in macchina. Lungo la strada, qualcosa appare, di punto in bianco, nel cielo. È un pianeta, apparentemente identico al nostro. Mentre la guarda, sbatte contro un’altra macchina, estinguendo due vite in un istante. Da qui la domanda sollevata dal titolo: c’è un altro mondo in cui ciò non è accaduto? Uno in cui Rhonda non le ha semplicemente rovinato la vita? Il film accenna a una risposta ma non si impegna, uscendo invece con un sorprendente sussulto di possibilità.

Questa sarebbe diventata la firma di Cahill: l’ambiguità come risposta alle sue ambizioni sovradimensionate. È irrimediabilmente impegnato, come tutti i creatori di fantascienza, a indagare le meraviglie e le sofferenze dell’esistenza, i chi e i eh e i perché. Per questo, non può essere criticato. La maggior parte del cinema tradizionale non pone domande altrettanto impegnative. Ma Un’altra terra ha funzionato perché l’ambiguità non era assoluta. Lo spettatore rileva, grazie alle gentili mani che guidano di Cahill e Marling, un modo per vedere una possibile soluzione. Anche origini, nonostante le sue letteralità visive e il finale accondiscendentemente slo-mo, esplosione di luce solare, riesce ad arricchire e complicare il vecchio cliché del vedere per credere. Poi Cahill ha fatto Beatitudine, che nessuna quantità di vedere ti farà credere.

Wilson interpreta Greg, un nessuno con un lavoro d’ufficio niente che trascorre le sue giornate a sognare altre terre, altre vite. Quindi una strega di nome Isabel (Hayek, sfrenata) si presenta, sostenendo di avere poteri sulla realtà. Che in realtà non è la realtà, gli dice, ma una simulazione al computer, e Greg può vederlo da solo, se prende queste scintillanti pillole di cristallo. In altre parole, sei già stato qui. Tu Greg, ma anche tu lo spettatore, che lo ricorda La matrice. Guarda, i Wachowski non hanno il monopolio sulla teoria della simulazione. Tredicesimo piano, esistenza, il nuovo documentario Un glitch in Matrix—C’è molto spazio nella sandbox virtuale. Ma in un mondo di pillola rossa / pillola blu, la realtà farmaceuticamente mediata di Cahill si legge come, beh, una simulazione di second’ordine della cosa reale.

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